有朋 (ft. Modest Mouse)

雨下大了，卻把雨衣留在家裡。還好幸福人都一起躲在幸福人的幸福裡。

將屆三十，我們逐漸瞭解感情世界裡的規馴與被馴。追逐夢想，不忘輕柔地執子之手。
即便夢想的內容隨著航道變化，但屬於我們這一世代的獨立自主與耐心成熟，漸型。

其實有發達的腦內小劇場很好。擁有故事眼光的人，才能看到生活的血肉，把一切磕碰逐碌，都變成帶著趣味的記憶言說。趣味是很重要的，那種眼光會讓生活帶著新鮮，祛除倦意。活力‧希望。破爛自在的道。

我亦不再不安或欣羨，安於當下的摸索放蕩，安於自己給予的定義。

有朋自遠方來，有朋自記憶中走來，我們卻是圍坐著煥新。


※Modest Mouse, "Good News for People Who Love Bad News." (2004) 蠻妙的一個團。除了有亮點的推薦專輯，有些專輯聽起來會躁得太「骯雜」，但一般推薦的這四張，卻是鬆緊合宜，躁的和有趣的節拍各自安配。the recommended four albums:

1. Good News for People Who Love Bad News
2. The Lonesome Crowded West
3. This Is A Long Drive For Someone With Nothing To Think About
4. The Moon & Antarctica

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[紀錄片] 我和我的 T 媽媽—熱線老同小組場紀錄

圖片
（片花） 其實 NHK 播送時，在網路上看了一部份。但台語發音搭上英文字幕的違和感太重，正好熱線的老同小組有放映的機會，即便是用電腦投影和陽春喇叭擴音，畫質音質都不好，但和圈內的大家一起看，氣氛和映後座談肯定精彩。 約五十分鐘的紀錄片，故事一如直白的片名，處理的是導演黃惠偵和她的T媽媽之間的關係。父親家暴、母親帶著二個女兒離家躲避，生活的現實壓力，加上被迫進入婚姻的女同性戀，各種議題交織。 T媽媽為了生活，加入牽亡團，從辛苦的下腰練起，直到成為法師，為了生計，二個女兒從小也加入。導演說她六歲就進入了職場，現在四十歲應該可以退休了（笑）至於妹妹和她的二個女兒，也是從小邊玩邊學。牽亡是個即將消失的職業，相比於現在很紅的陣頭或電音三太子等等，喪亡陣頭裡也有階級之分，而牽亡通常是最低階層糊口的選擇。 影片的章節依序是招魂、超渡、入土，隨著關係的詢問與演進，推移著。其中一場餐桌的戲，導演將多年來的疑問「媽媽，妳愛我嗎？」直直丟出，也說出小時候父親對自己性侵的過往。媽媽沈默不語，但凝重的表情傳達著痛苦。導演說，這場戲是她拍片潛藏的動力、也是最主要要處理的議題—— 試著相互坦白一切、改變關係 。她將這場戲留到很後面才拍，因為理性上搜集的素材已經能成完整的故事，這場拍不成也沒關係；感性上則是自己也在醞釀準備這最後的一刻。 這場戲誠實、直面，衝撞議題的力道十足，讓人感到疼痛。如果說紀錄片的拍攝過程中，攝影機是一種侵入性的武器或工具，這場戲導演特意安排了三台攝影機的大陣仗、卻獨留二人的現場——是對母女二人的逼迫和面對。 也因為這樣的述說和開誠佈公，過往的傷痛才有解決的可能——家暴和性侵都不是受害者的錯，即便媽媽一輩子仍遭受家暴後續的傷害，男人死去之後陰影依然；而導演則以為媽媽不喜歡她，才讓她和爸爸一起睡⋯⋯。有人問，如果爸爸還在，對這部片的影響？導演說，應該是對媽媽的影響比較大，因為她至今仍活在恐懼中，男人的逝去才讓一切有被述說與療癒的可能。（也推薦這篇專訪： 《不再沉默》的倖存者──陳潔晧：我用生命證明，痛苦的記憶不是忘記就會過去 ） 這場戲的確改變了母女關係，甚至是整個家族的關係。因為拍片，媽媽有機會重新和手足們第一次一起掃墓，導演也詢問了阿姨、舅舅們對媽媽是同性戀的看法。 「自從我十歲時，有長輩對我說，妳媽是同性戀，是不正常、變態，我就決定我一定要為媽媽做些什...
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