池畔戀人的畫像 (A Bigger Splash, 1974)




◎片段。

光點熱鬧的國民影展又開始了，這部戲多虧大作家的邀請。相關報導很聳動，稱之為充滿男體與直接性愛場面而遭禁三十年的紀錄片。

但實際沒這麼肉慾，或者說，導演的畫面構圖與表述方式──幾乎是劇情片式的拍攝手法，讓整部片很 David Hockney，充滿普普藝術（pop art）的某種特質：很藝術性的節制美感。當然，放在當年的時空背景，有點過於誠實而挑戰衛道者的底線了。

整部片環繞著 Hockney 身邊重要的友人及他所創作的對象，透過交談、創作過程、細節設計、近身跟拍、自然的裸體呈現等等，表現出人際之間隱微深層的佔有與嫉妒張力。欲望存在，卻像作為片名的 Hockney 名作"A Bigger Splash"，更是一種符號式的、被相機定格的、再省思簡化卻未稍減焦慮而創造出的畫作般，自然呈現卻不猥褻過度，反而時常有種延長的隱喻反射，我覺得這點幾乎比我看過以情色為重點探討的電影，處理得更直接卻也效果深邃，觀者不會受到太多聳動的負擔或震撼，卻能深沈感受到那些情感。

之前對這位英國畫家一無所知，才知他是二十世紀普普藝術的一位重要影響者。其中描述他的池畔畫作系列，也等於一窺七零年代英國藝術圈的男同志風景。是部很唯美的電影。

節目手冊裡提到導演 Jack Hazan 也曾拍過 The Clash 的紀錄片 "The Rude Boy"，希望哪天能看得到。他是位不多產、卻時有佳作的電影工作者。


◎光點國民影展的簡介

6/4之前還有很多場次，有興趣的人請勿錯過！

★1974 盧卡諾國際影展銀豹獎
★1974 坎城國際影展正式競賽片

本片是電影史上最奇異、影像最驚人的原創電影之一，也是地下傳頌的同志經典奇片，拍攝完成當年曾因極為親密的同性性愛場景而被禁演，直到2008年才重新出土發行。全片細緻而夢幻，是對時間/空間、身體/影像、物質/結構等當代美學的思考以及藝術創作過程最獨特的紀錄，得到洛杉磯時報影評「令人屏息、美不勝收」的讚譽。

關於藝術家的電影不勝枚舉，但沒有一部比本片更能被稱為「藝術家的肖像」。當代著名的英國藝術家David Hockney，創作領域橫跨繪畫、版畫、攝影、舞台美術與服裝設計…。金髮戴著大眼鏡的他，融合藝術、時尚與個人傳奇的魅力，將普普藝術精髓發揚光大的能力，除了安迪華荷，可能無人能出其右。他對導演Jack Hazan的信任，面對鏡頭的坦然自在，讓這部半傳記電影毫無一般傳記片的矯飾，反而誠懇赤裸地讓人難以招架。時值 1974年，我們跟著當紅的藝術新星Hockney拜訪友人、參觀服裝秀、與經紀人溝通、作畫…，彷彿走入藝術家最私密的生活。影片主線為Hockney與同性愛人暨學生Schlesinger的關係，他細緻沉默的身影成為Hockney靈感來源的繆思，讓他專注地畫出著名的泳池系列作品（本片片名就來自他最著名的畫作《A Bigger Splash》）。片尾Hockney與Schlesinger的伴侶關係終告破裂，Hockney 前往讓他奠定為「加州畫家」聲譽的加州發展。

片中有幾處繪畫主體與真人模特兒融為一體的迷人場景，為「人生模仿藝術」這句話做了最好的詮釋。影片最大的魔力來自我們得以窺見這位重要畫家的創作過程，這不僅是關於Hockney的極其珍貴的藝術史料，對不熟Hockney的影迷也等於是一堂難得的現代藝術大師講座。波光瀲灩中透著孤寂淒冷意味的藍色泳池、飛濺的水花與男子的背影成為本片最重要的基調，不僅是畫家一再繪製的主題，也時刻呼應畫家的內心風景。影片乾淨的影像和安靜的步調中隱隱透出畫家對創作的焦慮不安。片中一處詭譎而讓人玩味的場景：一群年輕健美的男子胴體在陽光照耀的湛藍泳池看似無邪地親暱狎玩，有如古典繪畫中春之女神嬉戲河中的現代同志版神話，緊接著響起的急促弦樂卻暗示著懸疑與不祥…。

英國導演Jack Hazan 擅長在劇情與紀錄類型的邊界遊走，僅拍過五部影片，其中至少有兩部是傑作，本片被認為是描寫畫家最經典的影片之一；此外，透過樂迷的角色側寫英國龐克樂團The Clash的半紀錄影片《Rude Boy》 (1980)，則獲得英國《Time Out》雜誌評選影史50大音樂電影第12名的評價。

Straddling the boundary between documentary and fiction, A BIGGER SPLASH tells the story of Hockney's breakup with Schlesinger and its effect on Hockney, his work, and his close circle of friends. Originally banned for a notorious scene of homosexual intimacy, this award-winning film, "at once precise and dreamlike," is a unique document of a time and place, a lifestyle, and the artistic process, unlike anything made before or since.

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[紀錄片] 我和我的 T 媽媽—熱線老同小組場紀錄

圖片
（片花） 其實 NHK 播送時，在網路上看了一部份。但台語發音搭上英文字幕的違和感太重，正好熱線的老同小組有放映的機會，即便是用電腦投影和陽春喇叭擴音，畫質音質都不好，但和圈內的大家一起看，氣氛和映後座談肯定精彩。 約五十分鐘的紀錄片，故事一如直白的片名，處理的是導演黃惠偵和她的T媽媽之間的關係。父親家暴、母親帶著二個女兒離家躲避，生活的現實壓力，加上被迫進入婚姻的女同性戀，各種議題交織。 T媽媽為了生活，加入牽亡團，從辛苦的下腰練起，直到成為法師，為了生計，二個女兒從小也加入。導演說她六歲就進入了職場，現在四十歲應該可以退休了（笑）至於妹妹和她的二個女兒，也是從小邊玩邊學。牽亡是個即將消失的職業，相比於現在很紅的陣頭或電音三太子等等，喪亡陣頭裡也有階級之分，而牽亡通常是最低階層糊口的選擇。 影片的章節依序是招魂、超渡、入土，隨著關係的詢問與演進，推移著。其中一場餐桌的戲，導演將多年來的疑問「媽媽，妳愛我嗎？」直直丟出，也說出小時候父親對自己性侵的過往。媽媽沈默不語，但凝重的表情傳達著痛苦。導演說，這場戲是她拍片潛藏的動力、也是最主要要處理的議題—— 試著相互坦白一切、改變關係 。她將這場戲留到很後面才拍，因為理性上搜集的素材已經能成完整的故事，這場拍不成也沒關係；感性上則是自己也在醞釀準備這最後的一刻。 這場戲誠實、直面，衝撞議題的力道十足，讓人感到疼痛。如果說紀錄片的拍攝過程中，攝影機是一種侵入性的武器或工具，這場戲導演特意安排了三台攝影機的大陣仗、卻獨留二人的現場——是對母女二人的逼迫和面對。 也因為這樣的述說和開誠佈公，過往的傷痛才有解決的可能——家暴和性侵都不是受害者的錯，即便媽媽一輩子仍遭受家暴後續的傷害，男人死去之後陰影依然；而導演則以為媽媽不喜歡她，才讓她和爸爸一起睡⋯⋯。有人問，如果爸爸還在，對這部片的影響？導演說，應該是對媽媽的影響比較大，因為她至今仍活在恐懼中，男人的逝去才讓一切有被述說與療癒的可能。（也推薦這篇專訪： 《不再沉默》的倖存者──陳潔晧：我用生命證明，痛苦的記憶不是忘記就會過去 ） 這場戲的確改變了母女關係，甚至是整個家族的關係。因為拍片，媽媽有機會重新和手足們第一次一起掃墓，導演也詢問了阿姨、舅舅們對媽媽是同性戀的看法。 「自從我十歲時，有長輩對我說，妳媽是同性戀，是不正常、變態，我就決定我一定要為媽媽做些什...
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