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多謝 Journalren 的推介，認識了香港女歌手 謝安琪 ，她的很多歌頗有意思和想法，雖是流行樂卻著重和社會的對話，底下附上訪談和歌曲兩首。 另外也推薦 張鐵志與張懸的深度訪談 ，底氣和謝的這篇訪談，頗能相應。 可惜檔期不合，不然兩位才女就能在廣州碰面了。 ◎囍帖街，黃偉文的詞。他和林夕（本名梁偉文），是香港寫詞著稱的「兩個偉文」。這首歌的詞曲搭配很美很溫柔，帶著古舊感傷的氛圍卻不淺膩，忽然覺得林夕、王菲又回來了（笑）堪稱香港年度金曲。 俗稱囍帖街的利東街，位於灣仔區，是香港的著名印刷品製作及門市集中地，以印刷喜帖著名。由於市建局強行收歸業權，惹來不少居民持續反對，最終仍 於07年 底 被政府清拆。而利東街、天星碼頭、皇后碼頭的清拆事件，引來無數文化人的討論及政黨關注，整個社會都對香港保育問題開始反思，而黃偉文筆下的《囍帖街》， 亦令更多港人瞭解到在香港的歷史中曾有過這一條街。在叱咤頒獎禮中，黃偉文表明《囍帖街》其實不是一首情歌，而是一首勵志歌，象徵香港人的精神，在巧妙文 筆中，透過愛情故事傳遞保育信息。（ 轉自wikipedia ） ◎祝英台。非常有女性意識，也是對當下兩性平權的反思。 謝安琪訪問全文 ◎載明報，2008年8月17日，鄧小樺訪問及撰文。 星 期日明報幾乎刊出了全文，真是感激。謝安琪當然有型，但她不是有型咁簡單；其實她答問題時並非立場和態度先行地大鑼大鼓，只是她慢慢說自己的考慮和分 析，都有理由，而且站在矛盾尖銳的交叉地帶，於是不會被擊倒。單看「討論」、「分析」這些字眼的使用之頻密，就顯示她所屬於的話語群。關於皇后、囍帖街及 減肥，那些話，真是她慢慢說出來的，我連引導都來不及。甚至，我是一路訪問，一路想，呢個係咪陳景輝黎架（都是雙魚座）。 （另外，原來江記和謝安琪是小學同學！他們一相見就好開心。掛住開心，就冇幫我影相……） 分析女子謝安琪 謝 安琪，2005年進入樂壇，至今共出五張大碟。出道時一度不以相貌示人，2006年因懷孕生子而暫別樂壇，2007年與張繼聰結婚，07年6月誕下兒子 張瞻。雙魚座。我說湯禎兆曾寫過一篇文章叫〈謝安琪憑態度站穩樂壇〉，她笑笑：「靠態度搵飯食，真詭異。」當歌手後每天要起碼用一小時化粧才能見人，滿懷 不願。喜歡看新聞和評論。怪癖包括：一、擦牙好大力、所有人都驚；二、一旦思考或很放鬆的時候，會用雙臂抱著自...

這一集真適合闔家觀賞，有些東西含蓄裡自有明白。 也把李寧比賽時唱的「寶貝」給挖出來，是珊妮女王的指定曲目呢，她也哼了幾句。雖然李寧很年輕、感情表達也比較緊繃，但音樂或許是她曲折成長的一道出口吧，不論感情職業。希望她能繼續加油。 很多時候，作品給出去，永遠不知道漣漪會有多大，即便它在創作者眼中是簡單、不夠成熟的。 謝謝裝閒同學的這首階段代表作，也謝謝安柏的上傳 : )

改變 2009——黃舒駿專訪 ◎孫孟晉 （2009/4/17） （一周之間，要採訪四個法國導演，兩個歌手，一個鋼琴大師波裡尼，一個合唱藝術專家，還有……這就是我目前的全部生活，為一個電視節目出賣所有的力量。其實，對黃的感覺已經很遙遠了。） A：孫孟晉 B：黃舒駿 A：這個時代，不是你剛出道的那個時代了，你有沒有抵禦過？或者說，如何去平衡的？ B：我覺得人有兩部分。一部分是你有沒有很幸運地找到可以不斷轉變的角度，另外一個是，你即使知道這個時代改變了，你依舊想要保留什麼。這兩件事情是一直不斷地做平衡的。後面說的部分是千古不變的地方，比如像是我到現在都非常堅持，我不准任何人改動我的一字一句。說實話，我只想擁有自己一個小小的天地，維持自己所擁有的美好。 A:我記得你第一張專輯裡有首歌《天平座的女子》。在你身上，我也看出有天平座的氣質，平衡得很好。但同時，你又是非常苛刻的。你這個人在內心裡面永遠是苛刻的，你覺得活著累嗎？ B：我的確是在歌詞文字的部分相當苛刻，我這麼苛刻的原因是：我越來越覺得這個社會是一個亂數。我們自己掌握自己心目中的美感或者準則的話，這無以為繼，所有的事情都不會存在。那我覺得還能夠堅持在文字上的執著，當作我自己存在的一種自我肯定。不管時代如何變化，我在文字方面這樣執著，那是一個讓自己安定的力量，雖然那是相當苛刻，那會造成痛苦，但是痛苦過後，可以對生命造成一種安定的力量。我是可以承受的。 A：聽過你很多作品後，儘管發現你變化不少。包括你唱過一些像Leonard Cohen那樣的風格，非常陰鬱的。但我相信，你很早就找到了屬於你的聲音，在第一張專輯裡就出現了，這種聲音是你的標誌。你什麼時候開始找到這種聲音的。 B：我想我小時侯和大家一樣，是一個狂熱地聽音樂的孩子。那時候盡可能把身邊所有能找到的音樂盡量吸納到自己的小世界裡。各種音樂聽到之後，你會有一個傾向，這個傾向會自然地發展，其實那個聲音一直在。我自己對愛爾蘭的搖滾樂、民謠都非常地傾心，我一直覺得我好像聽到那個吹笛人的呼喚。自己在做音樂上，受到這個影響。所以從《我是誰》開始我就想展現我內心裡真正想展現出來的聲音。 我覺得每一個創作者都會面臨，你自己內心真正的呼喚。 A：我覺得有種評價是非常正確的。在你身上有種文人氣質，你有種情懷在裡面。而陳昇不同，是流浪歌手的狀態，完全和你不一樣的。你覺得評價得準確嗎？ B：我每...

作為青壯派最受矚目的大陸獨立導演，這篇訪談不論提問或回答，甚為精彩，提供了一些比較鮮活的背景來瞭解賈樟柯這個人與他的創作關懷。稍微排版和補正闕漏的標點符號，變色處亦為我所加。 我從來不懼怕這個社會（賈樟柯訪談足本·上） ◎張曉舟 (2009-04-23 00:50:54) 2009年2月2日晚，聊於賈樟柯公司，刊於《時尚先生》3月號，該期雜誌有一個賈拍的「時裝大片」，20年的一個紀念，發表時刪去1000多字，標題為《我從來不害怕這個社會》。下面這個手記也沒有發表。特別感謝《時尚先生》編輯王英傑的錄音整理，但有差錯蓋由本人負責，比如發表時將《叫魂》的作者孔飛力的名字搞錯。 對於轉載但不註明出處的新民網等網站，我再次警告，數年前，《新民週刊》還曾未經同意照搬我在《城市畫報》的專欄。《瀟湘晨報》誠意轉載但怕這怕那刪這刪那，把一萬多字的訪談刪至3000字，還不如不轉。 那天我們在飯桌上看《南方週末》，該報的年度文化致敬榜向左小祖咒致敬，結果這老兄的獲獎感言不感謝主辦單位卻感謝自己的作品（「偉大的、神奇的、錯誤的、猥瑣的傑作」），並且還與時俱進地扯到搖滾樂迷奧巴馬——批評在中國40歲以上的人都不聽音樂了——還扯到了老年社會。 40歲——不管是左小祖咒還是賈樟柯都已逼近這道中年門坎，其實在30歲的時候，他們已經提前向自己的青春道別了，左小祖咒在《廟會之旅》中寫道：「再見，可愛的小伙子」，而賈樟柯在《任逍遙》中乾脆讓那個老大 突然死掉，用大街上送葬的花圈把他抹掉。 《二十四城記》請陳衝出演，請翟永明編劇，本身就非常80年代，賈樟柯這位「K歌之王」總是遏制不住跳出來高唱那些80年代老歌。當山口百惠唱出《血疑》，銀幕上打出葉芝的詩句： 在青春說謊的日子裡 我在陽光下招搖 現在，我萎縮成真理 但翟永明這個譯本剪葉除花了，這樣譯也許完整一些： 葉雖有千千萬萬，根卻只有一條 在青春說謊的日子 我在陽光下花枝招展 現在，我萎縮成真理 小賈已成老賈，坐擁名利、地位、話語權，與房地產商的合作，與世博會、亞運會的合作，令他高調佔據主流社會的制高點，自然也會令他受到質疑。《二十四城記》的社會意義和歷史價值當然是大的，但從電影藝術的角度來說，這只是一個小作品，萎縮成真理固然是境界，但真理和藝術的平衡向來是最難的。 恰好在此時，他不可自拔地沉入歷史，他工作室的書櫃中塞滿了關於清朝服飾、習俗、傢俱、錢...